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下终南山过斛斯山人宿置酒李白著

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下终南山过斛斯山人宿置酒
唐-李白
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。

下终南山过斛斯山人宿置酒_[1]

唐-李白

暮从碧山下_[2]，山月随人归。

傍晚从青葱的终南山上下来，山边的明月，伴送我一路归来。

却顾所来径_[3]，苍苍横翠微_[4]。

回望下山时走过的小路，已经显得黝黝苍苍，在依微碧山间逶迤。

相携及田家_[5]，童稚开荆扉_[6]。

（主人来迎），携手回到他的田庄，天真的童儿，为我们打开柴门。

绿竹入幽径_[7]，青萝拂行衣_[8]。

一条弯弯曲曲的小径，有绿竹掩映渐渐地通向幽深，青青藤萝更似有情，一路牵攀着来客的衣襟。

欢言得所憩_[9]，美酒聊共挥_[10]。

多么快乐啊，终于得其所哉可憩息，又怎能不将美酒乘兴共豪饮。

长歌吟松风_[11]，曲尽河星稀_[12]。

长歌连连啊，伴着松风同吟，曲尽之时，望银河，群星已稀，天色将明。

我醉君复乐，陶然共忘机_[13]。

我醉你也醉，你乐我也乐，心心相契啊，融和一体，全不记得，人间世上，还有什么诈巧的机心。

注释：

[1]诗题意谓：从终南山下来，过访斛斯山人家留宿，主人备酒款待，（因有所感）。终南山：秦岭山峰之一，在京城长安（今陕西西安）南，又有太乙山、南山等多名。过：访。斛（hú）斯山人：斛斯是复姓，山人即山林隐者，杜甫有《过斛斯校书肚二首》，校书名融，亦嗜酒，山人或即未官时之斛斯融。唐人求官，多隐终南而自高其名以待征召。本诗当是开元中李白初入长安求官时作。

[2]碧山：青山，指终南山。下：动词，下山。

[3] 却顾：回头看。所来径：所经过的小路。

[4]苍苍：青黑色，这里指山路因幕色而显得灰暗。横：横斜，指山路延伸之势。翠徽：山色青绿依微称翠微。

[5]相携：手拉手。田家：农家。此指斛斯山人之家。

[6]童稚：小孩子。荆扉：指柴门。即用小树枝编成的院门。

[7]这句说幽静的小路穿过竹丛渐入深处。

[8]萝：女萝，又称松萝，丝状攀援植物。行人之衣。

[9]欢言：言，语助词。得所憩：得到了休息之处。憩（qì）：休息。

[10]聊：姑且，随意。挥，据《礼记·曲礼》注，振去杯中的余酒叫做挥，这里是欢饮之意。

[11]这句说长歌与松风相应和。又琴曲有《风人松》，兼用此意。

[12]河星稀，银河星稀，是夜深近明时分。

[13]陶然：和乐之态。忘机：忘却世俗得失。机，机心，世俗巧伪之心。《庄子·天地》：“功利机巧，必忘夫人之心，”

参考资料:
1.蘅塘退士唐诗三百首全解上海:复旦大学出版社 2006
2.蘅塘退士唐诗三百首全解中华书局 2015

中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。

此诗以田家、饮酒为题材，前四句写诗人下山归途所见，中间四句写诗人到斛斯山人家所见，末六句写两人饮酒交欢及诗人的感慨，流露了诗人相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机的感情。全诗都用赋体写成，情景交融，色彩鲜明，神情飞扬，语言淳厚质朴，风格真率自然。

从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。

第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。

第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。

诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。

“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。

这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。

在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。

参考资料:

沈熙乾等唐诗鉴赏辞典·上海：上海辞书出版社・1983: 322-323・