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自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞刘长卿著

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自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
唐-刘长卿
汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。
汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。
孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。(独树一作：独戍)
贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜。

自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中丞_[1]

唐-刘长卿

汀洲无浪复无烟_[2]，楚客相思益渺然_[3]。

鹦鹉洲在长江中浮沉，江面没有风浪也没有烟霭迷离，我这楚地客子的相思，就像江流浩渺无际。

汉口夕阳斜渡鸟_[4]，洞庭秋水远连天_[5]。

夕阳斜照着汉口，飞鸟都纷纷归巢，洞庭湖的秋水，烟波浩渺远接蓝天。

孤城背岭寒吹角_[6]，独树临江夜泊船_[7]。

背山的孤城响彻号角，一声声透出凄寒，滨临江边的独树旁，夜里泊着孤船。

贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜_[8]。

当年贾谊上书文帝，全是忧心汉室，他却被贬谪居长沙，古今谁不哀怜！

注释

[1]题“源中丞”，本作“元中丞”，据本集改。源中丞为源休，曾任御史中丞，后流贬滦州。移岳州（今湖南岳阳）。大历元年（770）至九年间，长卿为鄂岳转运留后，巡行岳州，与源休往还。归来经夏口（今湖北汉阳）至鹦鹉洲，作本诗寄之。夏口：唐鄂州治，今属湖北武汉，在汉水入江处。汉水自沔阳以下称夏水，故汉水长江汇合处称夏口。鹦鹉洲，鹦鹉洲：长江中游一段江中的小洲，唐时在汉阳西南江中。后渐被江水冲没。东汉末年，创作《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲，或因此得名。屡为江水所没，今洲已非故址。

[2] 汀洲：水中小洲，此指鹦鹉洲。

[3]楚客：作者自指，夏口为古楚之地。渺然：遥远的样子。

[4]汉口：汉水入江口。即上夏口。

[5]洞庭：洞庭湖，在今湖南北部，长江以南。

[6]孤城：指汉阳城。一说此处孤城当指岳阳，岳阳背靠巴陵。角：号角，军中用以报时、号令。

[7]“独树”句：指夜泊鹦鹉洲。

[8]“贾谊”二句：喻源休。贾谊上书：贾谊曾向汉文帝上《治安策》。长沙谪去：贾谊上疏触怒权臣，被贬为长沙王太傅。

参考资料：

1.蘅塘退士唐诗三百首全解上海：复旦大学出版社 2006

2.蘅塘退士唐诗三百首全解中华书局 2015

这首诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。

首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联写诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。尾联为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗语言圆熟，意境开阔，结构紧密，是艺术上较成熟的作品。

首联写船到鹦鹉洲时所见江间水波不兴、烟霭一空的景象，并逗起诗人对远在洞庭瑚畔约源中丞的相思之情：鹦鹉洲所在的江面无风无浪又无云烟，我这个途经楚地的客子对你的相思渺然无边。上句是诗人灵想独辟出来约晶莹洁净的水界，也是诗人思念源中丞的一个绝美的环境。下句以正面抒情承之，直写勃然于心的相思之情比江水还要广阁。“益渺然”三字结合眼前景物，极为夸张地写出诗人的怀友之情与江水同趋合流的一种艺术妙境。行文亦作流水之势，一无挂碍。

颔联分写两地景物。上句写诗人回眸汉口所见的暮景，下句虚拟源中丞所在地——洞庭的浩渺水色。远眺汉口，夕阳西下，暮归的鸟儿斜着翅膀渡过江去；作者遥想洞庭湖，秋水浩森，鼓涨到远方，似与远不可测的天边连在一起。在构图上更切近画理：颔联是工对，但形成了浑然一体的富于远势的图景，夕阳飞鸟着一“斜”字，画龙点睛，那暮色中斜飞的江鸟，似乎牵引着诗人的愁思，顺着秋波，与洞庭相连，而一个“远”字更使那愁思由一点而荡溢为浩渺无际。一近景。一远景；一实写，一虚拟，创造了极富张力、饶有空间感的“形”。一个身在汀洲心驰洞庭的诗人形象隐约其间，他的心已由此地（鹦鹉洲）飞越到彼地（洞庭湖）了。笔力清爽，情思渺远。结构上，上下两句似无联系，但这种切割空间的手法正好造成诗人凝眸飞鸟、思接远方的艺术空白，诗人的相思之情充盈激荡于其中。

颈联转折到眼前见闻口诗人在自家的小船上，怀思久之，不知不觉时间由夕阳西下推移到夜色沉沉的晚间。从与汀洲隔江相对背靠龟山的汉阳城里传来令人寒栗的号角声；一棵孤树下临大江，诗人的行船泊在沉沉夜色中，融没在浩渺的江面上。这一联因感情由上文的激扬陡转为低抑，所以这里所写的景物亦呈现出孤独凄寒的特征。城曰“孤”，角日“寒”，树日“独”，都是诗人特定心境物化出典的另一种自然风貌。此次诗人被贬载痛南行的悲苦，置身异地的孤独情怀以及由号角传出的战乱气息，均借景物淡然映出口情景互藏其宅，是此联的妙处所在。

尾联自然而然地结出诗旨，用贾谊之典，含蓄地表示了对源中丞此贬的不平，而“古今怜”三字，更不仅表达了这事件是一种历史性的悲剧，而且隐含了自己曾遭贬南巴的同病相怜之感。

全诗是向友人遥寄相思和暗诉心中隐痛的，感情绵邀而凝重，语言整饰而流畅。特别是中间两联，落笔于景，而暗关乎情，情景融浃，相为珀芥，自是中国古典抒情诗的正道。

参考资料:

1.于海娣等唐诗鉴赏大全集北京:中国华侨出版社 2010年12月:第250-251页

2.张国伟韩成武，唐诗三百首赏析:河北人民出版社 1995:405-406

3.赵昌平唐诗三百首全解:复旦大学出版社 2006:234-235