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无题·来是空言去绝踪李商隐著

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无题·来是空言去绝踪/无题四首·其一
唐-李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

无题·来是空言去绝踪_[1]

唐-李商隐

来是空言去绝踪_[2]，月斜楼上五更钟_[3]。

说是要来却不来，竟成空言，一去绝无踪迹。在这月已西沉的深夜，高楼上又传来五更的钟声，令人惆怅难眠。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓_[4]。

梦中为恋人的远别而啼哭，但也难以将他唤回，为了诉说衷肠而急忙写信，竟未等墨磨浓，梦已醒了。

蜡照半笼金翡翠_[5]，麝熏微度绣芙蓉_[6]。

残烛的余光半照着用金线绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重_[7]。

当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远，你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！

注释
[1]原题四首，此为第一。这一首是写情人远别后的思念之情。
[2]“来是”句：言梦中人来去缥缈。
[3]“月斜”句：言梦醒已月斜近晓。
[4]“书被”句：言泪催书信，急切未待研墨至浓而书已作成。
[5]蜡照：烛光。笼：半映。指烛光隐约，不能全照床上被褥。笼：笼罩。金翡翠：指锦被上所绣蹙金翡翠双鸟。雄曰翡，雌曰翠。与下句芙蓉同为爱情象征。
[6]麝熏：用麝香熏染。微度：轻轻地飘过。绣芙蓉：指绣有芙蓉图案的帷帐。
[7]刘郎：典出刘义庆《幽明录》。东汉永平中，刘晨、阮肇入天台山采药，路遇两位美丽的仙女邀他们结为眷属,半年后，刘、阮想要回家中探望，二女并没有阻拦，他们到家时才发现人间已经过了七代。等到他们再回去找两位仙女，却再也寻不到了。后以此事用作人仙相恋以及艳遇之典。刘郎指刘晨。蓬山即蓬莱山，道教海上仙山之一。此合用二典而言意中人重重阻隔。

参考资料：
1.蘅塘退士唐诗三百首全解上海：复旦大学出版社 2006
2.蘅塘退士唐诗三百首全解中华书局 2015

这首诗是组诗中的第一首，是一首艳情诗。

首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。

颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。

梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。

幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。

全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。

参考资料:

1.刘学锴等,唐诗鉴赏辞典上海:上海辞书出版社 1983:1160-1165

李商隐

李商隐，字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡

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